ADÈS’ UTRYDDELSESENGEL-OPERA
Den britiske komponisten Thomas Adès foretok et dristig sujettvalg for sin nyeste opera, omtalt som en stor begivenhet etter urfremførelsen på Festspillene i Salzburg i 2016. Han har valgt legendariske Luis Buñuels kultfilmklassiker The Exterminating Angel fra 1962, en surrealistisk fantasi om et middagsselskap, der gjestene ikke klarer å unnslippe på grunn av en mystisk, usynlig kraft.
Operaen hadde USA-premiere på the Metropolitan i går, 26. oktober. The New York Times har i den forbindelse fokusert på komponistens bruk av uvanlige instrumenter, fra minifioliner til smelling med dør. Thomas Adès , som selv dirigerer oppsetningen forklarer at han ønsker å få frem det spøkelsesaktige i historien med lydelementer som minner om usynlige vesener som vandrer om natten, knirkete gulvbord og andre overnaturlige ting. En effekt er å la åtte av fiolinistene spille på 32-delsfiolin, en stor utfordring for voksne fingre. – Vi har forlatt virkeligheten og lever nå i surrealismen, så jeg tenkte en måte å vise dette på var plutselig å la fiolinene krympe, forklarer han.
Det for lengst utdaterte elektroniske instrumentet Ondes Martenot (for øvrig ofte brukt av Messiaen), med sin skumle, glidende skjelvende klang representerer den mystiske kraften som holder gjestene igjen, eller som Adès sier: stemmen til utryddingsengelen selv. Lyden kan man høre på slutten av en trailer på the Mets webside, der både middagsgjester og en saueflokk er med.
Av andre lydelementer i operaen kan nevnes steiner som slås mot hverandre, papir som rives, maracas fylt med flaskekapsler, en salatbolle i tre, kubjeller og ikke minst dørslamring utført av the Mets førsteslagverker.
Og skulle dette vekke interesse, blir The Exterminating Angel snart å se også på nærmere lengdegrader; den spilles syv ganger i perioden 23. mars til 6. mai på Det Kongelige Teater i København, med norske Randi Stene i en av rollene.
Bilde: Sally Matthews som Silvia de Ávila og Iestyn Davies som Francisco i The Extermination Angel. Foto: Ken How
